日报标题：你渴望上路吗？
old sai
“我还年轻，我渴望上路。” 杰克.凯鲁亚克
如果说在电影范畴认可《逍遥骑士》是当代公路电影开端的话，那么“垮掉的一代”“披头士”和“嬉皮士”则成为了早期公路电影的人文基础。（电影领域和从事电影研究的一部分学者也会把公路电影起源推至更早期的作品，如纪录片之父弗拉哈迪 1922 年的《北方的纳努克》，或者是埃德加 G 乌莫在 1945 年只用一星期就拍摄完成的影片《绕道》，又或者是英格玛博格曼 1957 年的《野草莓》，公路电影起源这件事似乎还没有定论。如说错请指正。）
《逍遥骑士》
亨利方达的儿子彼得方达，丹尼斯霍珀，杰克尼克尔森三个当时还没什么名气的年轻人拉了 40 万美金嗨了一路并拍了这么一部商业片，一炮而红。电影是典型的“垮掉的一代”的缩影，吸毒、性、摇滚、两个嬉皮士骑着哈雷一路南下，除了公路就是风景，一首首摇滚和画面交织在一起，两个人一路上讨论自由，存在，与救赎这些哲学、宗教命题，和“垮掉的一代”那样，在迷惘中“自我找寻”。
与《逍遥骑士》类似的凯鲁亚克式公路电影（公路 + 风景 + 自我找寻 + 随机相遇 + 音乐）。
凯鲁亚克《在路上》小说改编电影，沃尔特·塞勒斯执导。各方面而言都是出色的改编。对于公路片爱好者，或者试图看一些公路片的朋友，《在路上》是一部很适合上手的电影，沃尔特·塞勒斯对公路电影有深刻的理解，在执导公路电影上也有丰富的经验。《中央车站》《摩托日记》都是他的导演作品，在执导《在路上》之前，沃尔特·塞勒斯还专程拜访了维姆文德斯探讨公路电影的起源和灵魂。由沃尔特·塞勒斯来执导《在路上》可能是最好的结果了。
有热心的小伙儿说应该放另一个截图，没问题。
《荒野生存》
西恩潘自编自导的电影，上映后好评如潮，争议如影随形，打开豆瓣看评论栏就能明白。影片讲述了一个美国青年，试图远离自己原本的生活，进入荒野寻找新的生存的意义，旅途中的人，事，让他对自己存在的世界有了更为完整的认知，他用日记的方式记录下这些点滴，他进入荒野，独自面对自然。无论你如何看待这部电影的价值观以及克里斯托弗行为上的对错，都无妨这是一部优秀的公路电影。影片的原声由 Pearl Jam 乐队主唱 Eddie Vedder 创作，相当棒的一张专辑，其中 Society 广为流传。
暴力公路电影
根据美国历史上著名雌雄大盗邦妮•派克和克莱德•巴罗的真实经历拍摄的《雌雄大盗》红极一时，为暴力公路电影开创了先河，影片也引发了很多层面的讨论。 用沃伦比蒂自己的话说，他们尝试在影片中将幽默与暴力放在同一个画面中，对孕育他们的那种社会风气做个评注。（也就是当时的美国）倘若以现在的商业电影审美去看《雌雄大盗》未必会获得上佳的观影体验，它并不十分浪漫，亦不酣畅淋漓，他只是 20 世纪 60 年代美国的一个侧影，无论梦想或罪恶都天高路远。
《天生杀人狂》《U TURN》
奥利佛斯通的公路电影张狂，批判，充斥暴力和人性悖论。同时，电影也脱离了传统意义上公路电影的结构范畴，以多人物，多线索，来完成戏剧冲突和故事叙述。非常酷，影片中某种神秘的善恶混沌就像致幻剂那样让你着迷。
《天生杀人狂》
《不准掉头》
女性公路电影
《末路狂花》
第 64 届奥斯卡上乔纳森·戴米的《沉默的羔羊》大包大揽，拿了最佳影片、最佳导演、最佳男女主最佳编剧 5 个奖项。而《末路狂花》遗憾的只获得最佳导演提名，事实上雷德利·斯科特也算是个无冕之王，《天国王朝》《银翼杀手》《角斗士》《汉尼拔》《黑鹰坠落》都是他指导的作品。
《女魔头》
查理兹·塞隆凭借《女魔头》里的表演获得奥斯卡最佳女主角，实至名归。也是至今为止印象极为深刻的女性角色之一。
《末路狂花》洒脱，《女魔头》压抑。两部女性公路电影所呈现的世界是如此真实，残酷得不留余地。剧情无需多言，这样的电影和故事足以让整个世界感到羞愧。
儿童 / 青年公路电影
这个题材的公路电影越来越受到亲睐，关于成长和青春的话题就像永不枯竭的清泉可以被挖掘，但真正优秀的儿童公路电影不可能脱离影片故事所处的社会背景和人文环境，在此基础上的叙事也必然会承载更多东西。
《伴我同行》
《伴我同行》获得了许多赞誉，但就故事而言，无法完美适用于美国以外的观众，即便整个故事给人的感觉是单纯直白的。4 个差不多年龄的孩子，各自面临着成长困扰，这些困扰不同程度的反应出当时美国社会的家庭和教育问题，这些问题大概至今都还没被解决。让人欣慰的是，友谊在影片中充当了善良的语言，让生命中可能的迷失获得最强的助力。
《真情世界》又名《鳄鱼波鞋走天涯》
95 年儿童电影节最受欢迎影片奖、最佳童星表演奖。
上面提到的沃尔特·塞勒斯的《中央车站》具备儿童公路电影的模式，但它所具备的其他特质，影片引发的社会、宗教问题也使之不能完全作为单纯的公路电影来衡量。
在这个类型公路电影中，日本北野武导演的《菊次郎的夏天》和是枝裕和导演的《奇迹》也非常值得一看，属于同类型电影的翘楚。
生命公路电影
这些公路电影在自我寻找和公路之间还搭上了生命这个宏大的命题。让整个旅途不论长短都显得更为言之凿凿，也更容易打动人。
芬兰的《去往蒙巴萨的单程票》和德国的《敲响天堂的门》
都属于主人公时日无多，完成心中夙愿的故事。故事可以一句话说明白，故事所饱含的情感就不能。就像《敲响天堂的门》里，当你听着鲍伯迪伦的歌，看着鲁迪和马丁坐在海边的那一刻，每个人的感受大概都是不同的，这就像公路电影的内核，曾几何时，地图上尚且不能标注所有的路，他们就上路启程了，等待他们的一切都是随机，他们走进雨中，走向大海，走向未知。
西班牙的《朝圣之路》
儿子在朝圣之旅中意外身亡，父亲决定将儿子剩下的路给走完。影片的主人公是美国人，而故事发生地是在西班牙，除了情感为导向的内容，影片中还有文化冲突的体现。
在这个题材下，有一部公路片题材比较特殊。
《割腕者的天堂》
故事设定在一个死后的奇异时空，所有自杀后的人都会被聚集到这里。在这个异次元的世界里，除了每个人都拥有神奇力量外，一切看似跟现实世界毫无分别。
喜剧公路电影
现在看来，《泰囧》是很典型的喜剧公路电影。
罗伯特德尼罗的《午夜狂奔》《我们不是天使》绝对值得一看，一方面德尼罗的演技精湛，卡斯华丽，内容上也劲道十足，笑与泪的结合。
还有澳大利亚的《红犬历险记》美国的《阳光小美女》也是拥有良好口碑的的喜剧公路电影
《阳光小美女》剧照
《红犬历险记》剧照
除此之外，吉姆贾木许，维姆文德斯，大卫林奇。这三位导演的公路电影，不能被简单归类，他们各自的几部公路电影，把类型片发挥到了极致，内容叙事上更为晦涩，吊诡，宏大。如果上述一些影片让你获得了不错的观影体验，那去把他们的几部电影找出来，看一看，可能会无聊，可能会莫名其妙，可能会愤怒，可能会悲伤，无妨，也许它们本身就是这么设定的。
维姆文德斯 《德州巴黎》《公路之王》
吉姆贾木许《天堂陌影》《离魂异客》
大卫林奇 《我心狂野》《穆赫兰道》
最后，如果说有一首歌，也是唯一一首歌可以体现公路电影，体现凯鲁亚克的神髓，我一定会选 Lynyrd Skynyrd 的 Free Bird。
If I leave here tomorrow
Would you still remember me
For I must be travelling on, now
'Cause there's too many places I've got to see
But, if I stayed here with you, girl
Things just couldn't be the same
'Cause I'm as free as a bird now