日报标题：迷恋胶片的「电影感」，因为有些感觉数字技术还拍不出来
牧马，电影制作人
鄙人是一名电影数字技术工程师，以前也是拍胶片出身的。我替楼主回答一下电影和电视（所谓数字）之间的基本差异。
1、宽容度和光比问题
数字的可容纳的光比是非常小的，简单地说，就是现场不能有过大的反差，比如夕阳 + 人影，如果胶片拍出来，后面的云彩看的非常清楚，前面的人影也多少保留点细节。但是数字就不同了，根本无法拍出一个感觉是立体的人影，只能出一个“剪影”。而且，前面的夕阳也会丢掉很多色彩和细节。
主要原因在于二者的原理差异：胶片是以对数函数方式来进行感光，而数字 CMOS 则是以幂函数运算来感光的。对数函数的感光乳剂可容纳相当于 1300%的数字亮度，也就是说，如果被摄物体其明暗反差之间哪怕有 13 个档级的区别。如暗部照度为 0，亮部至少可以达到 13。但数字就差多了，只能达到 1。经过“高效率拐点矫正”的数字摄影机，也只能达到 6 左右。这倒不是说 CMOS 的宽容度只能做到这么大，而是从电讯信号 - 后期显示器之间，只能做到这么大。
所以，现在好一点的摄影机和数字相机，都能使用 log 模式来拍摄。log 就是对数函数，胶片扫描仪专用的转换程序，用 log 对数对原始电讯号进行对数化运算。否则，再好的 CMOS 也会因后期设备的亮度问题而无法做到准确显示。
2、色彩问题
数字技术要做到高饱和度比较困难，原因是数字的饱和度受限于设备性能。以数字摄影机为例，其饱和度根源在于感光器内部的滤色片，三色滤色片的饱和度决定了感光器能攫取的素材色域范围。但是，饱和度越高，透光率越低，对感光元件的敏感度就要求越高。敏感度越高，颗粒越大，又对降噪系统提出了要求。降噪越高，画面细节丢失越多，又对像素提出了要求。总总一切，对摄影机的整体设计和电源供电都提出来非常高的要求。
但是胶片则不然，胶片做到这一切虽然也不容易，但柯达已经做得非常完善了。胶片采用的减色法非常非常聪明而且科学，这一点，数字无论如何也没法媲美。因为数字必须使用加色法。
同时，色彩是个相对的概念，没有什么“绝对正确”可言。所以，电影色彩的好与坏除了取决于导演、调色师和摄影师之外，更多取决于色彩查找能力。这个能力，任何摄影机商都在提供，所谓 LUT 的加载和运算，但没有任何一个数字商能和柯达相比。
其余的我就不说了。