日报标题：小时候看过《不要和陌生人说话》，到现在都有心理阴影
ssssssss，资深球迷/业余股民
我认为该电视剧的高明之处不仅仅在于触及的家暴这一题材，细看的话反映了当时社会上很多弊病，比如警察局人浮于事，办事效率拖沓，甚至是帮倒忙（如前面两集中高兵越狱以后地方公安局的处理方案，居然能把越狱的重刑犯跟丢；之后梅湘南从家逃出后警察仅凭身份证认定她交通意外死亡而且直接火化遗体再通知家属认领；再如叶斗案中一帮专业刑警居然没办法注意到冰箱后面血迹如此明显证据～在警察局里对凶杀案这样人命关天的事情迟迟无法破案却谈笑风生当作饭后笑料）。比如在安嘉和因过失造成高兵死亡后被医院停职，但军区干部一个电话就让他恢复原职，特别是前后医院院长的态度暧昧、言辞具有极高讽刺性。再比如安嘉和能够利用熟人关系轻易让一个重刑犯保外就医、比如公安局里一群警察对一个惯偷无可奈何，最后还被惯偷激怒却不敢动手仿佛身份都颠倒、比如梅湘南在第二次遭遇家庭暴力时曾经考虑离婚，但在咨询律师得知自己即便是婚姻中受害一方，但是离婚在法定程序上让她束手无策时的无奈；再比如保姆刘妈明知道安嘉和对梅实施拘禁却为了工资甘做帮凶、大学教授的老牛吃嫩草等等细节就更多了。
纵观全剧，形形色色的角色都充满着悲剧色彩：高级知识分子安嘉和内心无比阴暗，他的家庭暴力最终使三个家庭解体；看似温柔善良的梅湘南一次次忍受暴力，如果不是机缘巧合在逃到深圳后能得到晓凡的帮助，恐怕最终难逃安嘉和魔爪，梅湘南和她母亲这样的人物实际上都是中国传统女性的缩影，在面对暴力等等不公平待遇，陷入泥潭时往往听天由命，息事宁人没有自我意识。
再说到这部电视剧中看似几位正面角色的情况，安嘉睦身为人民警察，同时又是男主角安嘉和的亲弟弟，他对嫂子格外关心，但却也是建立在他对嫂子内心的爱慕这一基础上的，这是一种畸形的感情。明知不可为而为之，以至于最后顺理成章的被嫂子拒绝之后，在一次任务中牺牲，而他牺牲那一天正好是梅湘南和现任丈夫生下孩子的这一天，电视剧这样的剧情安排也颇有一番意味，暗示了安嘉睦是真正爱着梅湘南的，或许梅湘南也爱安嘉睦，但是他们之间的这种感情却没有办法在现实中以夫妻的身份作为升华，所以梅湘南只能作为他来世的母亲；再说到叶斗，作为一个剧中的配角，叶斗的角色可谓演绎得淋漓尽致，从某种意义上来说，他救了梅湘南，但是他的这种正面的行为，包括他在发现梅湘南一次次遭遇暴力后内心的强烈波动和对安嘉和的谴责，却是建立在一种很猥琐的方式上：偷拍。于是，叶斗这个人物事实上也是当代小人物的一种缩影，没有学历，没有背景，甚至都没有正当工作，空有一身才气。这样的人在生活当中很憋屈，一些基本的生理和安全需求都没办法得到保障，所以通过偷拍这样的方式寻求刺激恐怕也是在填补内心强烈的空虚，可最终为自己惹来了杀身之祸。他的死很无辜。
对于题主的问题，为什么这部电视剧能够影响当时的一代人，或者产生如此大轰动，我认为可以用它使很多人产生强烈的心理共鸣来解释。在电视剧中，偷拍者叶斗曾经有一段独白反复播放，那就是当他一次次拍到安实施家庭暴力之后，决定要拍成一部纪录片，“这部纪录片一定会渗透人的骨髓，刺入民族皮下”，我认为用剧中叶斗的这段独白来形容当时的《不要和陌生人说话》这部电视剧也恰如其分。
李嫑嫑，我的微信：li_biubiu 提问咨询请去我的值乎
家暴居然上电视了，而且是首个如此“逼真写实”+“直击主题”的电视剧，你说能不留下深刻印象吗？
当年还有一部有着特殊意义的儿童影视剧：《只要你过得比我好》（沈丹萍 / 蒋小涵—领衔主演），只可惜在换 CPU 之后被咔嚓了，网上都搜不到https://zhuanlan.zhihu.com/p/19799406：
要说国产电视剧的巅峰，就是 1988~2004 这些年，什么《渴望》、《年轮》、《水浒传》、《三国演义》、《编辑部的故事》、《我爱我家》、《北京人在纽约》、《过把瘾》、《重案六组》、《黑洞》、《红蜘蛛》等等…某种程度和当时服役的 CPU 任期完全吻合。
如今国产电视剧都拍得是什么鬼？青春偶像剧圈钱，也麻烦去看看《十六岁的花季》、《十七岁不哭》、《十八岁的天空》，在刻画时代背景与校园青春的扎实度上，这些作品都保留了影视剧该有的分寸和传播价值。而如今的生活伦理家庭剧，来来回回永远是琐碎的家长里短，不是宫廷小三之间的勾心斗角，就是手撕鬼子的狗血情节，也就赵宝刚还能偶尔来一点靠谱的鸡血。
而电视剧《不要和陌生人说话》诞生的背景，就好比全中国没有人敢把“家暴”放在台面上说的时候，这部剧在国内敢第一个把“家暴”问题以电视剧的形式摆在每家每户的电视机前，让老百姓猝不及防，让家暴者内心有被狙击的羞愧感，让被家暴者被唤醒捍卫尊严的底线。
很多人都记住了安嘉和(冯远征)的演技，却忽视了安嘉和的人物背景，他是典型的“高学历”+“好工作”+“君子范儿”的楷模级丈夫，在当时的时代背景下，很多人都有一个定势思维：高材生( 医生）怎么可能打老婆呢，打老婆的一般都是没文化的流氓。而这部剧恰恰颠覆众人的定势思维，外面装君子，回家打老婆孩子的跟学历收入阶级没任何直接关系，心理问题存在于每个人，而非特定人群。
自此之后，心理问题、择偶问题、婚姻问题、女权问题、人格独立、经济独立、生育问题，都呈蝴蝶效应般的浮出水面，成为报媒电视网络探讨的社会问题，侧面冲击了一代人的固有价值观，颠覆并觉醒了一部分人的成长认知。而看过那部剧的每个年轻人，几乎都会留下深刻印象或童年阴影，其一是因为你或多或少被家暴过，自己在观剧时有代入感和极强的共鸣；其二是因为你长大后也最终要走进这座围城，成为社会的一部分，或将面临未知的恐惧，或将面临难以驾驭的人生。
至于安嘉和的那张狰狞面孔，不过是把现实中的家暴面孔生动地搬到了荧幕，而安嘉和的这张脸，也无时无刻在提醒着我们：人心难测，心存警惕，伪装再好的君子都可能存在不为人知的阴暗面。
这部剧对社会的影响，远大于影视剧本身的质量。
本文已授权「知乎日报」刊载 / 原文同步刊载于微信公众号：li_biubiu 谢绝其他转载