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舞台演出音效是否能增进舞台演员表演情绪?

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日报标题:舞台音效设计得好,演员情绪也会不一样

Jamie Lu,戏剧声音设计湿
The trouble with life is that, unlike movies, it doesn't have background music. We never know how we're supposed to feel.
“现实生活的问题在于,不像电影,它没有背景音乐,我们永远不知道我们理应如何感受。”——Lewis Gardner, 1985

题主的第一个问题很难简单仅仅从技术或是戏剧内容上解答,这个问题的答案应该是多种因素的综合。

从声音设计的角度上来说:

首先,舞台演出(话剧音乐剧歌剧等一切戏剧形式)中出现的声音元素(现场制造的特殊音效,演员的嗓音,身体活动制造的声响,被播放出的或者由动作触发的预录音,甚至一片寂静)首要的目标受众毋庸置疑是观众。甚至根据声音的类别,有些声音,台上角色是默认无法听到的,比如背景音乐,烘托观众情绪的效果声等。此时,台上演员并非是听不到这些声音,而是听到,但不对其作出反应。但这种声音情绪的塑造对于演员的表演毫无疑问是有帮助的。

之前为一些话剧设计声音的时候就运用到了实时控制的氛围音效,角色的“幽灵”出现时,不仅仅是台上的诡异绿色光线,同时出现的还有若有若无飘忽不定的高频率声音。溺水的人在昏迷的梦中看到的人,说话带着水流的混响声一样的回音等等。这些声音都不会影响到演员的表演,只是帮助观众了解空间的变换和角色的身份。

当音乐从舞台上的一台收音机或者电视机中传出,这段音乐的作用就不再是背景音乐,而是像电话铃声或者敲门声一样的现实的音效,会被角色听见,角色也可能会对其做出反应,这是声音就成了配合演员传达导演想法的一种道具。

像是这一次做《音乐之声》的声音设计时,主要运用的都是被演员用作道具的实际音效,电闪雷鸣吓得台上的孩子们惊声尖叫,也吓哭了不少台下的小观众,这一点颇为得意,因为如果只对台上经过排练的演员们产生效果而观众没有感觉,那么对观众来说这个音效就是失败的。

所以声音对于演员的作用首先由这个声音的属性决定。

从技术的角度来说:

目前中国的大多数剧场都是传统舞台剧场,演员和观众不处于同一个空间。而声音效果的传达通常不会过多考虑演员的听感,所以很可能观众所听到的效果和演员在舞台上听到的完全不同。比如一个音效是一架飞机从观众席后方飞向舞台的方向,这个音效的环绕声很可能在舞台上就只是干巴巴的从返听音箱里传出,或者根本就没有返听,虽然不至于完全听不到,但演员在台上能听见的只有少量的反射声,这个时候演员对于声音的反应就需要靠排练来达到,而不是真实的反馈。

在一些中小型剧场,观众和舞台身处同一空间,观众听到的音效与演员听到的是同样的声音,此时演员对于声音的反馈就要更直接,这也更能给观众以身处其中的感觉。

扩声设备之所以叫做扩声设备,英文 PA 系统(Public Address System),就是因为它的目的是把声音传达给大众。所以针对这个问题,简单的回答是:戏剧中很多声音会对演员产生影响,有些还要为其所用。至于问题中提到的人工混响,也就是效果声,目前比较常用的做法是不在返听中发送效果声甚至不发人声(有争议),所以混响本身演员是听不见的,自然无法对他们造成影响(这也是很多剧组演员和音响组矛盾的根源)。而话剧的扩声本身的量要更小,对演员的影响就更小了。

个人意见是,根据舞台上场景的设置,正常环境中的对白部分无论音乐剧还是话剧都不应该加或者大量加效果,特殊环境如下水道教堂等例外。人声在不同环境中的效果也是声音设计重要的一部分。

第二个问题:

理论上来说,演员在台上需要能够清晰地听到伴奏(需要唱歌的情况下),和应该被角色听到的效果声,才能准确地对声音做出正确的反应。听不见伴奏唱歌没法唱好,而听不见音效则会无法准确表达情节。至于那些角色不需要听到的声音,对舞台上的演员来说则可有可无。

另外在侧台候场的演员也需要清晰的返听准备上场。

至于效果声,不同音响师的意见是不同的,有些人声效果声都发到返听,演员最舒服,唱起来像 KTV 一样;有些只发人声干声,演员可能会抱怨唱得累;还有连干声都不发的,最大程度保证观众席的效果,但很多演员不适应。

推荐阅读一篇文章:On-stage Monitoring ,里面一个小标题非常正确:Loudness Wars,某种程度上来说舞台表演就是比谁最响的战争。

至于扩声设备,场馆不同声场环境不同不可一概而论,对我个人来说最重要的是台上声音不影响台下观众。整体扩声系统的需求则是声场定位准确,从一楼第一排到顶楼最后一排的观众听到的都是清晰的,音量合适的,听不出经过了扩声,像是从演员嘴里直接发出的声音。

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这本书是戏剧声音设计的圣经,作为一本专业书超好看!

再安利一下自己的公众号,正在连载翻译这本书


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