日报标题：宫崎骏说，「就因为世界是美好的，所以才要做电影啊」
匿名用户
纪录片是哭着看完的。
还记得《幽灵公主诞生物语》那是吉卜力和宫崎骏的全盛时期，纪录片中在「阿席达卡战记」为主旋律配音下的吉卜力的创作简直就像是一部史诗，而如今工作室的制作部门已经解散，近藤喜文、二木真希子、保田道士等曾经亲切可爱而鲜活的面孔都已经逐次离开这个世界，今年，宫崎骏 75 岁，高畑勳 81 岁。
还记得吉卜力刚诞生那会儿的尴尬；还记得最初被宫崎骏和高畑勳奚落在一边郁闷的铃木敏夫；还记得宫崎骏喝得烂醉哭着告诉铃木：“我把自己 15 年的青春都给了阿朴（高畑勳绰号），而现在他却不肯帮我！”，于是有了宫崎骏监督，高畑勳担任制作人的《风之谷》；还记得那个叫久石让的音乐大师走向巅峰之路，就是从《风之谷》开始的。而现在，时间的车轮已经带着吉卜力碾过了 30 多年的岁月，物是人非，总是说“你们去做吧，不赚钱又怎么样呢”的德间康快社长早已去世，从 animage 开始一起走来的尾形英夫先生也离开了人世，东映时代一起过来的“战友”也都一个个在时间无形的推手前倒下，随着辉夜姬的票房惨败，玛妮的不景气和红龟的失败，吉卜力元气大挫，几乎是名存实亡。
铃木和宫崎有过这样的想法，与其让公司破产倒闭，倒不如在还发得起退休金的时候关门的好。
知道高畑勳做辉夜姬一定会亏到一塌糊涂，可还是支持他干了，于是从 05 年忙到 13 年花下去 50 个亿就拿回了 20 几个亿票房。
最新的纪录片中，宫崎骏讲，因为世界很美好，所以要做电影。看看吉卜力电影的企划书就知道，这个工作室是要向全世界传达一种美和向上的力量，哪怕动画电影的本质是一种商品。《侧耳倾听》的企划是试图挑拨起即将被物质的潮流席卷的年轻人拥抱梦想的情怀，《哈尔的移动城堡》则是受了 9·11 袭击打击的宫崎骏想要制作的让人们觉得“活着真好”的电影……
每一部吉卜力的电影，可以说都有一种精神在里面。
宫崎骏宣布退隐，其实有两次是比较认真的，第一次是《幽灵公主》，那一次他失去了接班人近酱（看到他浑身插满管子躺在医院里），自己的手也差不多给画废了；第二次就是《起风了》，奥斯卡终身成就奖加上这么一部沉重主题的作品，的确像是可以退隐的样子。
前面几次的复出铃木敏夫是推手那是自然，但是前提是宫崎骏的确还画的动，《幽灵公主》那时宫崎骏就已经会得神经性胃炎，而现在宫崎骏说画着画着已经会全身僵硬了，而且还惹上了心脏病，75 岁复出带领几百号人再做一部电影，我想如果老爷子完得成的话，绝对是最后一次了。
关于复出的动机，我想大概是无关观众，也无关吉卜力，仅仅是老头子宫崎骏不服老，准备倒在工作台上的心态的具体实现：“从来没有在保田道世面前说过'我干不动了'。”宫崎骏这个幻想家晚年又经历很多，失去了很多，一直在用他那颗敏感纤细的心感受着这个世界，我想新的作品绝对会是达到全新的艺术高度的作品，那将是宫崎骏晚年的感悟和思考的最终呈现。
关于宫崎骏退隐次数和各个退隐事件，我有一些不同的看法。
宫崎骏退隐的次数，真的觉得没有那么多。题主提出的这一些退隐事件，有些可能就是几句玩笑话被当真了而已。高老在评价宫崎骏的文章《爱的火花》中讲到：“你千万不能全信宫崎骏这个人说的话，他可能今天是这一套，明天就是完全不同的说法了。不明白这一点，你就无法和这个人相处。”
宫崎骏认真的两次已经在前面的回答中指出，现在特别反对说《红猪》做完宣布退隐的那一次。
我们知道《红猪》是宫崎骏唯一一部指明为中年男人也就是他自己制作的电影，波鲁克的中年困境差不多也就是宫崎骏的中年困境，而宫崎骏在电影制作中完成了对自己的困惑的解答，可以说，要是没有做《红猪》，才不会有后面几部把宫崎骏推上创作巅峰的作品。
“是《红猪》让我找到了生存的原动力。（《Animage》1992 年 8 月）
可以看一下这部电影的最后：
