伪纪录片电影如何拍摄？

日报标题：怎么拍好一部「真假难辨」的伪纪录片电影？

五指毛，人浮于世

伪纪录片”，又称“仿纪录片” 英文名称是 mockumentary ，也就是 mock 和 documentary 的结合，它常被归类为一种纪录片或电视节目类型，通常带有喜剧的嬉闹性格，但也有非常严肃的伪纪录片。虽然它和纪录片一样都记录着真实的生活，但实际上却是虚构的，运用讽刺或仿拟的方式来分析社会上的大事件或问题，挑战着人们对于既定事实的认知，以及对于纪录片里的核心命题「真实」的观念。

在伪纪录片里，常常使用历史资料画面或者人物访谈（大头讲话）来讨论过去的事件，要不然就是以真实电影的方式（干涉、介入）去跟拍事件里的当事人。

在这种电影中最常用的拍摄手法就是摆拍，所谓摆拍，就是摄影师根据自己的设想，创设一定的环境，设计一定的情节，让被拍摄者表演，最后由摄影师拍摄完成的过程。在这个过程中，摄影师还往往充当导演的角色。很显然，摆拍的摄影作品往往具有更好的用光，构图，更优美的背景，更漂亮的模特，更戏剧性。

所以伪纪录片带个“伪”字，因为它只是模仿纪录片的一些特征来制作完成，实际上它是属于故事片的范畴的。像《科洛弗档案》、《死亡录像》都属于伪纪录片。

基本定义如此，当然，关于摆拍的描述部分，我个人并不认同。是否需要更好的用光、构图、优美的背景和更漂亮的模特，视乎伪纪录片所追求的质感和最终效果决定。相反，有很多出色的伪纪录片，为了更“像”纪录片，往往选用更多的符合普通纪录片特点的制作手段，以增强和纪录片的相似度，达到加强题材的荒诞性、真实性以及反讽、谴责现实等目的。

纪录片有很多种不同的类型和风格，有强调写实和纪录的，也有强调作者主观性以及话题性的（比如迈克尔摩尔），因此伪装纪录片也必然有很多种不同的风格，有的追求和真纪录片的极度相似，有的则只是用类似纪录片的拍摄手段完成叙事风格的锻造。

要了解伪纪录片的制作特点，首先要明白纪录片本身的影像特点

1. 纪录片拍摄对象的行为，不可控程度很高，比如行为的突然性，非戏剧性，对控制不了的拍摄对象（移动特别快的动物之类）经常会有镜头跟不上的情况，频繁出现不完整的构图，常用的视中（骑轴）镜头。有时伪纪录片会用某些镜头表现和强调摄影机的存在（相对于好莱坞的“摄影机和剪辑无痕迹”原则而言）

2. 纪录片由于素材的不可预测和不可规划性，经常出现素材不够充足的情况，必须靠旁述、其他的辅助性材料（图片，文件，模型等）、来源于其他渠道的纪录片段以及空镜头来完成叙事

3. 纪录片的机位和角度不受控制，因此有大量访谈视角、手持摄影、拍摄宏大场面常见的鸟瞰机位以及对人物的大量中全景平拍，人物对话常见的正反打镜头及带有明显叙事观点的俯仰机位甚少。

4. 由于光线不可控制，纪录片大部分光线都来自于有源光线，以及机器本身的简单照明，还有漏光、无细节逆光，无补光、无明显侧光等电影工业相对少出现的“错误”，由于没有塑造角色的需要，被拍摄对象很少出现主配角的光线区别化处理和设计

5. 有源声音方面缺乏设计，现场录音音质不稳定，不能保证质量

6. 为了让素材（真实或摆拍）符合使用的需要，会在后期上进行做旧，偏色，划痕，失帧等技术处理

7. 表演风格由于是自然纪录，行为会约等于现实，拍摄人群时很少出现商业片中为了构图而进行的复杂场景调度

8. 由于拍摄纪录片的设备经常以便携为主，因此固定机位镜头很少出现复杂的镜头运动，都以简单的摇为主，由于一般没有铺设轨道的条件，因此很少出现比较考究的移镜头，对纪实风格为主的纪录片来说摇臂的使用更是少之又少

9. 镜头的起幅和落幅不能控制，剪辑点随机性大，为了最终的画面节奏经常出现跳切

10. 一般的纪录片中，主拍摄的镜头焦段很少有大的变化，焦段会适应性强且比较“中庸”，极少出现从长焦到广角的有设计感的丰富变化性使用

伪纪录片是为了特定的美学追求而使用的拍摄方式，有增加现实感、和常见影像形成反差等特点，而对于某些低成本制作的电影，也能节约在灯光、调度、后期等方面的投资，对于某些科幻片，也能利用上述特点的第一条，也能通过降低特技制作难度来达到节约成本的目的。以下为截图举例，本文选用了《柯洛佛档案》（Cloverfield）《变色龙》（ZELIG）和《刺杀肯尼迪》（JFK）《第九区》（District9）的部分截图来进行举例。《柯诺佛档案》和《第九区》仅采用部分伪纪录片的拍摄和表演风格，在剪辑基本特点上和普通故事片区别不太大，而《变色龙》则更追求和纪录片的“神似”，有更多的真纪录片特色，《肯尼迪》为剧情片，仅在片段处（法庭上还原肯尼迪被杀过程）应用了部分伪纪录片的画面风格，但叙事目的性依然很强。

《科洛佛档案>中的不完整构图