日报标题：神秘的凸出小体块，造出了一个「神圣空间」
李品，建築研究生在讀，信而好古，涉獵龐雜
这种构件的出现，一个重要原因便在于其对“神圣空间”的关注。
虽然柯布是作为现代主义建筑的代言人，但是柯布对于古典建筑是极为关注的，他认为新的美学在精神上其实是古典的，柯布的东方之旅也缘起于此，并且在 1930 年以前，柯布的建筑都会有古典原型，而且常常不止一个，当然，柯布的建筑不仅仅是源于古典，其 30 年代以前的建筑在古典原型的基础上往往会有一个现代原型，这也是柯布建筑的现代性体现，但这与本题无关，在此就不展开了。
对于古典建筑的关注以及古典建筑原型的体现，一方面在于平面、立面的古典比例上，一如柯林·罗（Colin Rowe）在《理想别墅的数学》（The Mathematics of the Ideal Villa and Other Essays）一书中对于柯布建筑的分析，他讲到了柯布的萨夫伊别墅（Savoye House at Poissy）与帕拉第奥（Andrea Palladio）的圆厅别墅（Villa Rotonda,Italy），更重要的是他讲两人的另两个别墅的对比，即柯布的加歇别墅 / 斯坦因别墅（House of Mr. and Mrs. Michael Stein at Garches）和帕拉第奥的弗斯卡利别墅（Villa Foscari in Malcontenta）
加歇别墅 / 斯坦因别墅（House of Mr. and Mrs. Michael Stein at Garches）
弗斯卡利别墅（Villa Foscari in Malcontenta）
从外观上来看，两者除了都是单栋别墅似乎没有相似之处，一个是很明显的现代主义建筑，另一个是典型的古典主义建筑，但是两栋建筑在体量上都有着一定的相似性，如下图所示，我们将建筑平面简化，可以看出两个建筑在横向上有着一定的比例关系，即 2：1：2：1：2，而进深方向都是三段式结构，因此我们可以看出柯布的建筑其实暗含着古典的精神的。
另外，其实柯布的建筑不仅仅是比例上有着古典精神，空间的布置也表现古典秩序或者说是仪式感。
这就要说到前段时间的一个建筑讲座了，城市笔记人先生一年一度的在同济的柯布讲座上，分享了他对湖畔别墅（亦或者母亲之家，Villa Le Lac）的研究。
湖畔别墅（Villa Le Lac）
建筑是一个很小的长条形建筑，建筑形态简洁有力，正面可以看到可以看到柯布标志性的长窗，园内的花园的布置，建筑的形态推演过程都有许多古典建筑原型在其中，城市笔记人老师说他以后或专门写相关的研究成果，我也就不班门弄斧了，大家就期待大作吧！
我在此就只讲讲与题相关的部分，我们将建筑转一下，看看背面，是不是看到了题主提到的凸起了，我就来讲讲这一小点。
湖畔别墅模型
上面这个模型有点歪歪扭扭，但是我们可以从中看到整个建筑的关系，整个建筑的体量都是比较简洁的，但是也是在北面突出了一个小格子，为什么呢？这是什么东西？我们来看看平面图。
建筑一层平面图
途中浅蓝色标识出的部分便是那一个小突起，原来只是一个洗手池，这不就更奇怪了，为什么一个洗手池要突出建筑呢？收进来不是建筑更完型吗？我们再看看柯布的考虑。
由于没有能找到柯布的前一版手稿，我就用现在的平面图表示下变化，在入口门厅的小空间出现了主要两个变化，一个就是本来在室内的洗手池推出了墙面，另一个就是左下角的家具推到了左边去。
原来柯布不是一不留神做出了一个建筑凸起，是故意为之，是为什么呢？
我们再来看看这个平面，原来将这两个部分推出后，整个入口门厅变得完型了。这有必要吗？
有！我们来看看柯布是怎么说的。
我借用城市笔记人老师讲座中的一张图片，这是柯布给妻子写的一封信，里面提到了柯布对于此建筑的思考，便在于神庙的隐喻，换句话说是建筑空间的神性。我们想想神庙建筑，内部是不是都是完型的，神圣性空间的完型性正是到达神性的第一步，这或许与柯布当年参观雅典卫城的经验有关，因此我揣测柯布的其他建筑的凸起是不是也是源于此，用内部的完型空间来隐秘的表示建筑的神圣性，而部分的凸起则为内部完型所付出的代价，而柯布高明的一点就在于他让这些”冗余“的凸起也变得艺术化，让人不觉得此为代价，而其实成为了建筑的装饰。
最后让我们再来看看这个突出的洗手池
有什么样的感觉，异常的低矮吧？会好用吗？应该不好用。那为何如此呢？
我们又可以回到上面提到的建筑的神性空间营造了，神性的一个重要体验便在于仪式感，在日常建筑中的仪式感如何体现？
我们想想，在雅典神庙前会有洗手池，这也是柯布所看到过的，一如我们经验中中国的祓禊仪式，日本的手水舍等，这种躬身洗手的姿势便完成了进入神圣空间的仪式感，所以其实我们要学会从柯布的建筑看出隐藏的神圣原型，这也可能就是我们破解柯布建筑突出小体块的钥匙。
说到湖畔之家，还可以回答@弍西无南柏 的一个问题，我们看看湖畔之家也有这么一个莫名凸起的平台。
这个凸起平台用途一如你所想，是为猫所建的，这是为猫建的休憩平台，要知道柯布大大也是猫奴一枚。
具体到题主的这几个建筑
第一个是新精神馆（Pavillon de L'Esprit Nouveau [destroyed; replica built in 1977 in Bologna, Italy]）
新精神馆是柯布对现代化单元住宅的思考，他在东方之旅时，看到了艾玛修道院，由此开始进行都市住宅的思考，他从修道院里 居士的居住单元开始探寻当代城市居住单元，其中过程从略，最终他在 1925 年的国际装饰艺术博览会上做出了新精神馆来作为思考阶段性成果。（展会上此建筑再次受到了佩雷的批判，柯布和佩雷之间又是一个很长的故事了）
整个展馆分两部分，左侧为全景画廊，右侧的方块体就是“别墅公寓”了，最右侧的空间是很完整的，中间的墙体分割是采用的柯布常用的“家具墙”，而且墙体的布置都强调出了中轴线的位置，到最后一个即右下角的房间，是方正的，完整的，这不禁让人想到这类建筑的起源——居士房间，以空间的纯洁性保证了其神圣感，而这个小突起，位于中轴线上，作为序列的终端，推门而出，一个小露台面对外部的大风景，神性就出来了。
而且，这个“别墅公寓”仅仅是柯布的建造计划中的一小部分，这只是他提出的“塔式别墅“的一个组成单元
这个凸起也将成为一个立面构成要素，一个”阳“的小突起对应这旁边花园的”阴“的大凹进，如同@陈芒果 的阴阳图的效果，这也是对立面光影变幻效果的加强。
第二个是 Vaucresson 别墅（Villa Vaucresson）
建筑很冷门，看过平面之后，这个凸起似乎在平面上并没有使用意义。
我揣测这个凸起一可以标识出建筑的主入口位置；
二则应该是为了平衡左侧突出更多的平台，否则单独一个这么远的凸起感觉有点突兀；
而且，仔细看，整个立面是很平的，左侧的长凸起又是比较虚，立面上也需要一个实一点的变化，同样也是需要考虑到光影效果。
第三个是我上文提到过的加歇别墅 / 斯坦因别墅
我们也是从平面入手，与右侧的巨大遮雨棚一样，凸起是位于二层，但是我们找到二层平面一看（法国人习惯，二层叫 first floor），这个凸起在平面功能上并没有什么用，那这个凸起多半就是标识性和装饰性为主了，这也就和 Vaucresson 别墅类似。
说标识性就如是因为我们可以看到小突起的正下方就是入口，而且是主要内部交通流线的入口，因此，是有必要在此处将入口强调出来。
而装饰性我们可以从下面这张立面图看出，小突起小但是厚，雨棚大但是薄，所以小的构件留下了比大的构件更厚实的阴影，增强了建筑立面趣味性以及复杂性。
第四个是拉罗歇别墅（Villa La Roche）
拉罗歇别墅的这个凸起与前面所讲的都不太一样，因为这是内部空间的凹凸了，要了解这个凸起，我们还得从整个建筑讲起。
拉罗歇别墅其实出名是源于建筑的另外两个东西，我放出下面这两张照片大家应该都会有印象了。
第一张便是柯布关于建筑的古典比例的分析，很经典的一张图。
另外便是这个大斜坡，柯布行走的建筑的理念在此得到了很好的阐释。
然后照例我们来看平面。
拉罗歇别墅和让纳雷别墅一体双生，用墙隔开，左侧便是拉罗歇别墅。
我们从门厅进入建筑，门厅是方正的，左上角的楼梯内收隐蔽起来以保证整个一层空间的完整性，但是如何如果隐蔽太好人在建筑中的流动便会受阻，因此这个小台子便应运而生了，小台子将含蓄的告诉你此处是楼梯所在处，又是一个标识性的体现，从大厅看台子的效果如下图。
然后我们再从二层平面来看看
试想我们如果将平台凹回去，与墙面守齐的话，这个区域将完完全全成为一个交通空间，因为停留空间太小了，此处将无法停留。大厅上空的旁边似乎还有一个较宽的走廊，不是也可以用来观景，与大厅视线沟通吗？我们再看看下图，看看这个走廊上的家具布置，根本没有放在大厅这个方向好吗！
明明窗外有更美的风景，谁还会在此看大厅呐？
因此我们的小平台的出现便是顺理成章了，突出的部分可以作为一个观景点，一方面可以看到大厅，看到走廊，还能看到窗外的风景，层层递进的风景丰富了整个建筑的视觉层次。另外，平台的小与大厅及内外的大形成了反差，而且小平台也侵入了大厅上方的空间，在此可以很明显的感觉到平台与大厅，平台与建筑的关系，极小的元素中便可以感觉的整个建筑各个空间的相互结构关系，不得不说是很精妙的。
以上便是我的拙见，如果大家有什么指正或不同意见，欢迎交流。